最可怕的不是恶意，而是善良的人们在确信自己正确时做出的伤害。
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我们总是急于选择立场，却很少追问真相是否在立场之外。
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有时，最大的戏剧性就藏在最平常的对话之下。
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这部电影的成功证明，情感的冲击力不需要依赖任何技术花招。
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伟大的表演不是‘表演’，而是存在。
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我给演员最好的指导往往是：不要演，只要成为那个人。
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演员的恐惧和脆弱是最宝贵的素材，而不是需要隐藏的东西。
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我对那些探索道德灰色地带的故事着迷，因为那里才有真相。
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人性从来不是非黑即白，电影也不应该是。
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一个故事的价值不在于它有多复杂，而在于它能否触及人心的共同震颤。
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如今的电影常常太害怕让观众感到不适，但艺术有时就应该令人不安。
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电影行业需要更多的勇气，而不是更多的预算。
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生活往往比任何虚构的故事都更离奇、更残酷、也更美丽。
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怀疑是智慧的起点，也是好故事的起点。
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我们拍摄的不是角色，而是人——复杂、矛盾、不可预测的人。
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幽默和悲剧是同一枚硬币的两面，我总试图让它们同时存在。
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量一量我的脚，从脚后跟到脚趾的距离是二十九点七厘米。这是行进的单位，也是思想的单位。
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风景会散逸，它充满活力，会引起骚动，对人的塑造不仅贯穿一生，而且在每一刻，每一件事中都起着作用。
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行走以悦目，以思索，而不是怂恿退避和逃匿；小路不仅是穿越空间的途径，也是感受、存在和认知的方式。
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山是所有风景的开端和结束。
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向外走，其实也是往内心去。正如道路穿过各个地方，它们也必定穿越人心。
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爱山的人眼里，高山神奇无与伦比；不爱山的人眼里，高山美丽全然匪夷所思。
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行走是向内的勘察，而我们穿行期间的风景，又如何微妙地塑造着我们。
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雪让万物都超出自身，月光又使一切成双成对。
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对于任何有分量的风景，应该问的两个问题是：首先，我在这个地方知道了什么在其他地方无法得知的事情？其次，便是徒劳地问一声：关于我，这个地方知道些什么我自己无从得知的事情？”
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任何一个在城市生活的人，都会因久居其中而产生厌倦。街道如深谷，将我们的目光幽禁，人陷入阻滞，渴望开阔的视野，而不仅仅是看到玻璃、砖块、水泥和柏油路。
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荒野不再是某种人类生活之外的东西，而是出乎意料地存在于人们生活的周围和当中：在城市、后院、路边、树篱、田间和矮林。
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我在瞭望台里稳住自己。我的体重与行动令树有些摇摆，风一来，摇摆更剧烈了。很快，这棵山毛榉的树顶便在风的吹拂下吱呀作响，前后划出五到十度的弧线。那天，这里不是瞭望台了，更像是桅杆顶的一只乌鸦巢，漂在海浪里。
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我感激月光为照到我身上而大费周章。
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在我们尚未出现在他人梦中时，风景就已经在这里了。它看着我们抵达。
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