认识和开发自己的程度决定着我们能够抵达世界真相的距离。
李书玲
成年人的世界里，对于许多人而言，感到心寒的孤单往往不是因为身边没有人相伴，而是没有一个真正懂自己的人。
李书玲
只有理事不二，基于原理去解决问题，在解决问题的过程中探索原理，才能把原理变成一个人真实的解决复杂问题的能力，而不仅仅是一种大脑的认知逻辑。
李书玲
宝黛二人相望而哭，便是“咱俩这么好，以后怎么办”的心理。好得无法安放，只能找别扭，往坏里闹闹。
徐皓峰
宝黛情感，不是西方的爱情，是东方的知音。
徐皓峰
曹雪芹是设计局面的大师，不是做角色怎么想，做的是读者怎么想。
徐皓峰
答案早说。最初令人激动的悬念，拖延得太久，就失去效果了。
徐皓峰
黛玉对宝玉，一方面至亲至爱，宛若一人，一方面严防死守……关系矛盾，性格便独特了。
徐皓峰
电影剧作最关键的，不是人物、事件，是情景——超出常识的局面。
徐皓峰
电影确实有它的政治属性，但归根结底还是要服从于它的经济属性——大家都卖票去看的，才是硬道理。
徐皓峰
电影主角的写法，每一场戏都换了个人似的，不求连贯，求差异。
徐皓峰
读书，是人要刁难自己。作者混乱讲，读者半明白不明白地听，方有阅读快感。
徐皓峰
高风亮节中夹带私情，是写高风亮节的方法，直接写高风亮节，很难写。
徐皓峰
回风舞雪——将后面的事放到前面说，将前面的事放到后面说，犹如回旋风里的雪花，忽前忽后。
徐皓峰
贾宝玉的结局……别以为他撒手不管了，其实管了全世界。别以为他对人间绝望，那时的人间，对他来说是无处不好、无时不妙的琉璃宝殿。
徐皓峰
讲故事的技巧，就是“不好好”说事。
徐皓峰
了便是好——你放弃这事，这事就变好了。
徐皓峰
名作，高在定稿。艺术家需要改来改去地熬许久，才能把自己提升到那个高度。
徐皓峰
明清科举，以朱子注释的“四书”为准……考试内容竟如此魔幻，难怪选拔出来的官员敢贪污腐败。
徐皓峰
凝神以成躯，也会凝神以成事。你的经历，是你想成的。
徐皓峰
情景大于悬念。悬念是对一件具体事存疑，情景是对整个生活存疑。
徐皓峰
人物多一面，从而立体。
徐皓峰
世事如梦，没有道理——要不要告诉年轻人这个能让他们崩溃的消息？
徐皓峰
事件稍复杂，脑力连讲事都不够，先拿容易想到的铺上……是曹雪芹在 “红笔充蓝笔”，这里情节要转，来不及细想，先用一招通吃，占上篇幅。
徐皓峰
顺写不成，就倒着写。
徐皓峰
突破后的世界如此有趣，怎么突破？武则天介绍，总这么想，就行了，观念改变，感受便随之改变。
徐皓峰
王熙凤即便不太信“人性本善”，也相信 “我能让他对我善心”。
徐皓峰
伟大的文学作品永远处于未完成状态，而这种未完成并非单纯文字的未完结，而是其中的内涵与艺术价值永远处于探索的阶段。
徐皓峰
我们都是孙悟空……将老师未发表的学术据为己有，谎称个人创见，超越了老师，称为 “叛”。
徐皓峰
无法预知的人物，才是叙事的主角。
徐皓峰