这种事情是很少发生的，多数人是依靠自己的才能、自己的努力和自己的运气成就的结果。
陈其钢
人们只要投人了一块砖，就有一块砖在他心里的价值，两块砖有两块砖的价值。
陈其钢
投人十块砖，就再也不可能否定自己了。
陈其钢
投入一块砖都不明白，投人十块砖后，就更不可能明白了，还会投入一百块、一千块砖，除非最后“大厦”倾倒。
陈其钢
这是人类的悲哀。
陈其钢
如果一件艺术作品或一个科研成果有价值，无论是否获奖都是有价值的，否则无论多么著名的奖项，包括诺贝尔、奥斯卡也不能改变它的命运。
陈其钢
更何况艺术作品的评奖，尤其是文学和影视作品的评奖，意识形态和价值观的标准（无论在哪里）都远远高于艺术标准。
陈其钢
与此同时，奥运也让我看到圈子之外数不胜数的乌合之众的愚蠢和无知。
陈其钢
这是奥运于我最大的收益之一，让我视野开阔了，从一个更广的层面看待音乐文化。
陈其钢
我发现审查制度和分寸，很多时候并非政策制定者的决策，而是执行者对上意的想象和揣测，往往越是高层越理性，越到基层越严苛。
陈其钢
国歌修改这件事，高层可以理性分析我申请的合理性，而低层考虑的则是可能带来的风险，宁可不作，也不惹事，以免影响自己的前途。
陈其钢
有一次，在工作坊上播放《二黄》，学员们都是领域内的专家，有的学员听得泪流满面，有的学员则完全不理解那些人因何而感动。
陈其钢
这就是音乐与人的关系吧，就像人与人之间，有一见钟情的，也有避之不及的，喜欢的人据说可以闻到对方的体香，不喜欢的闻到的却是对方难以忍受的异味，没有道理可讲。
陈其钢
世界上有多种逻辑，我只注意到理性逻辑，而没有注意还有世俗逻辑、市场逻辑、人情逻辑、强弱大小逻辑等。
陈其钢
什么时候，如果创作音乐的人能像柴可夫斯基那样有影响，作曲家的排名自然就靠前，否则，即便是天下第一作曲家，只要对舞剧的推广不起最关键作用，就只能屈居于后，这就是人类社会的逻辑，中国如此，西方也如此。
陈其钢
很多看似偶然的相遇中是否蕴含着某种定数，不可能预知，所以我对所有的相遇，无论对方是男是女、是老是幼、是官是民、是富是贫，都格外小心。
陈其钢
高人让你从梦中惊醒，引领你超越。
陈其钢
俗人可能让你一点点平庸，走人歧途，从天空跌人地狱。
陈其钢
生活在法国，我在享受周围人群的互相尊重（至少在表面上），享受无拘无束的创作自由的同时，又无时无刻不被包围在“高人一等”和绝对的、唯我独尊的艺术标准之中，很少有人愿意或能够挣脱。
陈其钢
高人一等的“价值观”潜伏在社会生活、家庭环境和教育体系的各个方面，人在生长过程中不知不觉地被洗脑，却不自知，只有那些自我意识非常强大和性格特殊的人才有可能挣脱。
陈其钢
而近十年，经历了更多人间沧桑之后，我除了对自己看得非常清楚的事务努力之外，开始对上层社会的你来我往保持距离，即便是再有权力的人物，再耀眼的名头，我都不再有兴趣。
陈其钢
经验告诉我，权力与影响看似可以调动一切资源、改变一切现象，但却不能改变人的灵魂。
陈其钢
文化需要从最底层搭建，对每一个个体漫长的心灵改造过程，越依靠和相信权力去快速实现某种成果，文明世界的基础就越容易坍塌。
陈其钢
我现在到处说，不要推崇任何风格和流派，需要支持和鼓励的是自由开放独立的创作精神，每个人要说自己的话，不要做别人的传声筒。
陈其钢
有影响的人不要利用自己的影响控制别人，你这样写，他那样写，或是他们那样写，包括学院派那样写，都不要扣帽子，只有鼓励每个人的个性，才能形成一个良性的局面。
陈其钢
人太渺小、太局限、太主观，怎么可能知道历史的必然？最好的方式就是让所有的人创作自己喜欢的作品，不要引导，你凭什么引导？这是创作。
陈其钢
平时看起来重要的事情，在此时此地，都失去了价值。
陈其钢
唯一能做的就是思考和阅读，静下心来不受任何干扰地向生活本身学习。
陈其钢
这种与世隔绝的状态真是好，因了身体的缘故放弃了一切平时认为重要的事情之后明白了，其实人生没有哪件事是不可以放弃的，在可上可下时选择下，可进可退时选择退，可要可不要时选择不要，可说可不说时选择不说，可做可不做时选择不做，等等，应当是每一个人经常可以择取的态度，其结果远没有想象的那样糟糕，反而常常会感到退一步海阔天空的愉悦。
陈其钢
尘世间，特别是流行的美国通俗心理学那一套永远应当争强好胜积极进取、老子永远天下第一的哲学，有时是相当害人的。
陈其钢