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陈其钢
享誉国际的作曲家
陈其钢,享誉国际的作曲家。青年时期就读于中央音乐学院,师从罗忠镕。1984年赴法国深造,被音乐大师梅西安纳为关门弟子。
这么想来,发现在孜孜以求的人生旅程中,理想一旦实现,紧随而来的就是痛苦,没有例外,它们犹如李生兄弟,就像此书的名宇“悲喜同源”。
陈其钢
在痛苦的海洋中,幸福只是一个小点,如同婚礼的一刹那以为幸福从此降临,却只是幻想,随之而来的是为实现理想和活下去的抗争。
陈其钢
人们终其一生寻找幸福,最终的结局却是化为灰烬。
陈其钢
人生的每一个“当下”都会有一种永恒感,好似年轻会永驻,未意识到它只是暂时的。“当下”的永恒感,会让有些人狂妄和不可一世。过来以后才知道,在人生的每个阶段,自我意识和自我认知,都是残缺的,扭曲的。完善自我认知必须要经过时间,只有时间过去之后,才能对自己渐渐看得清楚,且越远越清楚。40岁时看自己40岁,以为自己是美的。50岁回看40岁,还是美的。60岁看40岁,已经不那么美。70岁再看40岁,觉得太幼稚。80岁看40岁,羡寨当年的无知与无畏。随着时间的推移,过去在自己的眼中会变化,可能变得不美,也可能越来越美。但是幼年的美是永恒的,2岁,3岁,一辈子都不会变化。因为那时候,人是真实的,是纯洁的,是不受外界影响的,永远都无可超越。其他的时候总会有狂妄啊、自负啊、失落啊、装腔作势啊!只不过在当时都无感觉。比如说自信,走着走着就会发现,那其实也是一种无知。如果在三四十岁就对当时的自我有现在的眼光和要求,那是多么美妙。这可能是此生最感遗憾也无可追回的。无情的人生,无情的单行道。
陈其钢
尘世间,特别是流行的美国通俗心理学那一套永远应当争强好胜积极进取、老子永远天下第一的哲学,有时是相当害人的。
陈其钢
这种与世隔绝的状态真是好,因了身体的缘故放弃了一切平时认为重要的事情之后明白了,其实人生没有哪件事是不可以放弃的,在可上可下时选择下,可进可退时选择退,可要可不要时选择不要,可说可不说时选择不说,可做可不做时选择不做,等等,应当是每一个人经常可以择取的态度,其结果远没有想象的那样糟糕,反而常常会感到退一步海阔天空的愉悦。
陈其钢
唯一能做的就是思考和阅读,静下心来不受任何干扰地向生活本身学习。
陈其钢
平时看起来重要的事情,在此时此地,都失去了价值。
陈其钢
人太渺小、太局限、太主观,怎么可能知道历史的必然?最好的方式就是让所有的人创作自己喜欢的作品,不要引导,你凭什么引导?这是创作。
陈其钢
有影响的人不要利用自己的影响控制别人,你这样写,他那样写,或是他们那样写,包括学院派那样写,都不要扣帽子,只有鼓励每个人的个性,才能形成一个良性的局面。
陈其钢
我现在到处说,不要推崇任何风格和流派,需要支持和鼓励的是自由开放独立的创作精神,每个人要说自己的话,不要做别人的传声筒。
陈其钢
文化需要从最底层搭建,对每一个个体漫长的心灵改造过程,越依靠和相信权力去快速实现某种成果,文明世界的基础就越容易坍塌。
陈其钢
经验告诉我,权力与影响看似可以调动一切资源、改变一切现象,但却不能改变人的灵魂。
陈其钢
而近十年,经历了更多人间沧桑之后,我除了对自己看得非常清楚的事务努力之外,开始对上层社会的你来我往保持距离,即便是再有权力的人物,再耀眼的名头,我都不再有兴趣。
陈其钢
高人一等的“价值观”潜伏在社会生活、家庭环境和教育体系的各个方面,人在生长过程中不知不觉地被洗脑,却不自知,只有那些自我意识非常强大和性格特殊的人才有可能挣脱。
陈其钢
生活在法国,我在享受周围人群的互相尊重(至少在表面上),享受无拘无束的创作自由的同时,又无时无刻不被包围在“高人一等”和绝对的、唯我独尊的艺术标准之中,很少有人愿意或能够挣脱。
陈其钢
俗人可能让你一点点平庸,走人歧途,从天空跌人地狱。
陈其钢
高人让你从梦中惊醒,引领你超越。
陈其钢
很多看似偶然的相遇中是否蕴含着某种定数,不可能预知,所以我对所有的相遇,无论对方是男是女、是老是幼、是官是民、是富是贫,都格外小心。
陈其钢
什么时候,如果创作音乐的人能像柴可夫斯基那样有影响,作曲家的排名自然就靠前,否则,即便是天下第一作曲家,只要对舞剧的推广不起最关键作用,就只能屈居于后,这就是人类社会的逻辑,中国如此,西方也如此。
陈其钢
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