人变得真正低劣时，除了快乐别人的不幸外，已无其他乐趣可言。

你无法回到家乡，回到你的家庭，回到你的童年，回到浪漫的爱情，回到年轻人对荣耀和名声的梦想，回到流亡，逃到欧洲和某个外国，回到抒情，为了唱歌而唱歌，回到唯美主义，回到你年轻时对“艺术”和美的想法，回到象牙塔，回到乡村的地方，回到百慕大的小屋，远离世界上所有的冲突和斗争，回到你失去并一直在寻找的父亲，回到可以帮助你、拯救你、减轻你负担的人，回到那些曾经看似永恒但一直在变化的旧形式和系统——回到时间和记忆的逃避。

You can't go back home to your family, back home to your childhood, back home to romantic love, back home to a young man's dreams of glory and of fame, back home to exile, to escape to Europe and some foreign land, back home to lyricism, to singing just for singing's sake, back home to aestheticism, to one's youthful idea of 'art' and beauty, back home to the ivory tower, back home to places in the country, to the cottage in Bermuda, away from all the strife and conflict of the world, back home to the father you have lost and have been looking for, back home to someone who can help you, save you, ease the burden for you, back home to the old forms and systems of things which once seemed everlasting but which are changing all the time—back home to the escapes of Time and Memory.

托马斯·沃尔夫

精明的投资者可以在各种证券当中，寻找产生廉价交易的机会。

本杰明·格雷厄姆

心里的笑像滚水，不小心在脸上蒸散开来。

林奕含

"La literatura nos permite viajar a otros mundos, a otras vidas, a otras realidades."

文学让我们能够旅行到其他世界、其他生活、其他现实。

安娜·玛丽亚·马图特

布斯纳路易•布斯纳和儒勒•凡尔纳总是不失时机地给人传授知识。他们在最关键的时刻中断故事，着重描写一株毒草，一座土著人居所。作为读者，我跳过这些专题技术性描写；作为作者，我的小说充斥了这类东西。日暮黄昏，阴影笼罩餐室的时候，我把小书桌推到窗前，焦虑油然再起。我笔下的主人公个个高尚绝伦，起先怀才不遇，后来一鸣惊人，他们对我百依百顺，正说明他们毫无定见。这时候，它来了：一个使人晕头转向的生物吸引着我，但迷离恍惚，要看清，必须把它描摹下来。我赶紧结束正在展开的奇遇，把我笔下的各种人物带到地球的另一端，一般在海底或地下，我急于让他们面临新的危险，让他们临时充当潜水员或地质学者，发现那个怪物的踪迹，跟上去，突然与它相遇。与此同时，在我笔下出现火眼章鱼，二十吨重的甲壳动物，会说话的巨蜘蛛蟹。其实这个怪物就是我这个魔童：我的百无聊赖，我对死亡的恐惧，我的庸俗和反常。当时我并没有认出自己，邪恶的东西一经问世就跟我作对，跟我勇敢的洞穴学者们作对，我为他们担忧。我的心很激动，手不由己地写下一行一行的文字，好像在念别人写的东西一样。我已开始发现自己。我几乎什么也不是，充其量在从事一项毫无内容的活动，但这已经足够了。我逃脱了喜剧：我还没有真下功夫，便已不再演戏了。说谎人在炮制谎言中发现了自己的真相。我在写作中诞生，在这之前只不过是迷惑人的游戏；从写第一部小说，我已明白一个孩子已经进入玻璃宫殿。对我来说，写作即存在；我摆脱了成年人，我的存在只是为了写作；如果我说“我”，这指的就是写作的我。不管怎么说，反正我领略了喜悦，我是属于大家的孩子，却和自己在私下幽会。

让-保尔·萨特

六合原是个情世界，故万物以之相苦乐而至人圣人不与焉。

吕坤