爱并非毫无价值，它源自天性，是一种必需。
赫尔曼·黑塞名人名言哲理格言警句语录 赫尔曼·黑塞
一切罪孽都承载宽赦，所有孩童身上都栖息老人，所有新生儿身上都栖息亡者，所有将死之人都孕育永恒生命。
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他不再分辨不同的声音——快乐的声音与悲伤的声音，童稚的声音与雄浑的声音。所有声音、目标、渴望、痛苦、欲念，所有善与恶合为一体，构成世界，构成事件之河，生命之音乐。
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避免以天气开篇，除非你能像巴里·洛佩兹描写冰雪那样精彩。
埃尔莫·伦纳德名人名言哲理格言警句语录 埃尔莫·伦纳德
别用副词修饰‘说’……作者用这种方式是在刻意显露自己，会分散读者对故事的注意力。
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尽量删掉读者可能会跳过的部分。
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如果读起来像写出来的，我就重写它。
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我陶醉于自己的写作中，并且知道与作品中的人物在一起会很有趣，这对我而言很重要。因为写作必须有趣，否则还不如不写。
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写作必须是人物的展示，而非作者的讲述。
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决不要用天气开篇。如果只是为了营造气氛，而不是写人物对天气的反应，你就不会继续看下去多少。读者倾向于往前翻寻找人物。也有例外。如果你碰巧是巴里•洛佩兹，在他的书《北极梦》里，他比爱斯基摩人有更多方法描写冰雪，那么你就可以随心所欲地做天气报告。
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避免写序幕：它们可能会令人讨厌，尤其是跟在序言和介绍之后的序幕。但这些一般都是非小说的情形。小说的序幕是背景故事，你可以把它放在随便那儿。斯坦贝克的《甜蜜星期四》有个序幕，但这没问题，因为书里的一个人物讲出了我的规则的要义。他说：“我喜欢书里有许多谈话，我不喜欢有人告诉我正在讲话的那家伙长相如何。我想从他讲话的方式来判断他长相如何。
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决不要用“说”之外的动词来传达对话。对话句属于人物；动词则是作者横插一脚。但“说”的侵略性要比“咕哝道”、“气喘吁吁地说”、“警告”、“说谎”少很多。我曾注意到玛丽•麦卡锡用“她郑重声明”结束一句对话，而不得不放下书去查字典。
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决不要用副词来修饰“说”……他严肃地训诫道。这样（或随便怎样）使用副词是不可饶恕的大罪。由此作者认真地暴露了自己，使用了一个分散注意力的词并打乱了对话的节奏。我的一本书里有个人物讲述了她曾如何写了一本“充满强奸和副词”的历史传奇小说。
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控制好你的感叹号。每写十万字可以用两三个。如果你像汤姆•伍尔夫一样掌握了把玩感叹号的诀窍，你可以大把大把地用。
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决不要用“突然”或者“一团糟”这样的词。这条规则无须解释。我注意到使用“突然”的作家一般在使用感叹号时缺少控制。
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保守地使用方言、行话。一旦你按照发音来拼写对话，让书页上充满了撇号，你就一发不可收了。注意一下安妮•普鲁在她的短篇集《近距离》中记录怀俄明风味的方法。
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避免像斯坦贝克那样详细描述人物。海明威的《白象般的山》里，“亚美力加和跟随他的女孩”是什么样子？“她脱下帽子，放在桌上。”那是故事里唯一的身体描写。
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别巨细靡遗地描写地点和事物，除非你是玛格丽特•阿特伍德，会用语言逼真地描绘场景。你不会希望描写令动作、令故事的流传停滞不前。
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尽量略过那些读者会跳过的部分。想想看你看小说时跳过了什么：那些有太多词的极长的段落。
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爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。
林海音名人名言哲理格言警句语录 林海音
初恋像云雾在山峰的心上游荡，有无数美丽的幻象。
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人生就像是一块拼图，认识一个人越久越深，这幅图就越完整。但它始终无法看到全部，因为每一个人都是一个谜。
林海音名人名言哲理格言警句语录 林海音
我的身体虽仍嫌瘦弱，但意志却坚强；我的婚姻虽告失败，但这并不证明我从此失去光明的前途！。
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我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。
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我蹲下来，让眼泪滴在草地上，我不知道为什么会这么伤心？
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我们看海去。
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夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。
林海音名人名言哲理格言警句语录 林海音
英子，不要怕，无论什么困难的事，只要硬着头皮去做，就闯过去了。
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做官之道，其实就三句话：和光同尘，好处均沾，花花轿子众人抬。
马伯庸名人名言哲理格言警句语录 马伯庸
他这个人哪，笨拙，胆小，窝囊，可一定会豁出命去守护他所珍视的东西。
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