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他们
他们一定有过不同点,水和火,一定有过天大的差异,一定曾互相偷取并且赠与,情欲,攻击彼此的差异。紧紧搂着,他们窃用、征收对方,如此之久,终至怀里拥着的只剩空气——在闪电离去后,透明清澄。
维斯瓦娃·辛波丝卡
他们会感到诧异,倘若得知缘分已玩弄他们多年。
维斯瓦娃·辛波丝卡
他们两人都相信,是一股突发的热情让他俩交会。这样的笃定是美丽的,但变化无常更是美丽。
维斯瓦娃·辛波丝卡
感谢他们,让我生活在三度空间里,在一个地平线因变动而真实,既不抒情也不矫饰的空间。
维斯瓦娃·辛波丝卡
他们忘了这并非真实人生。另有法令,白纸黑字,统领此地。一瞬间可以随我所愿尽情延续,可以,如果我愿意,切分成许多微小的永恒布满暂停飞行的子弹。除非我发号施令,这里永不会有事情发生。没有叶子会违背我的旨意飘落,没有草叶敢在蹄的句点下自行弯身。
维斯瓦娃·辛波丝卡
我不会守着门窗,等候他们。我的耐心,几可媲美日晷仪,我了解爱无法理解的事物,我原谅,爱无法原谅的事物。
维斯瓦娃·辛波丝卡
你看着他们,心里好奇他们为何如此丑陋;你仔细观察,却找不出根源。然后你意识到这丑陋来自信念,他们的信念。感觉就像有个无所不知的神秘主人给了他们每人一件丑陋的外衣,让他们穿上,而他们毫不质疑地接受了。主人説:“你们是丑陋的人。”他们打量自己,找不出任何证据来反驳这个判决;事实上,迎面而来的所有广告牌、电影以及目光都提供了支持这一判决的证据。“没错,”他们说,“你说得对。”他们把丑陋接过来,像一件斗篷一样披在身上,穿着它在世上招摇。
托妮·莫里森
他们将是她所爱的一切。然而这种爱如同在火上熬得太久的糖浆,成了又硬又甜的一滩泥,粘在锅底刮不掉,只剩下甜味。
托妮·莫里森
他们的色欲早已随年龄的增长而变成了慈爱,可他们仍然动了动嘴唇,像是想回忆起那紧绷绷皮肤上年轻的汗水的滋味。
托妮·莫里森
他们对待丑陋的方式各不相同。布里德洛太太看待自己的丑陋就像眼缘看待道具:为了凸显性格,为了强调她市场想象的那个属于自己的角色——殉道者。萨米把自己的丑陋当作让别人痛苦的屋企。他据此调整行为,选择伙伴:那些为之着迷,甚至为之震慑的人。还有佩科拉。她躲藏在自己的丑陋后面。隐蔽,遮掩,销声匿迹——极偶尔偷偷想歪张望几眼,结果也只是更加迫不及待地回到面具之后。
托妮·莫里森
这需要时间,但他们会爱我的。在所有的老太婆都和十几岁的男孩睡过之后,在所有的年轻女孩都和她们醉醺醺的叔叔睡过之后,在所有的黑种男人睡过所有的白种女人之后,在所有的白种女人吻过所有的黑种男人之后,在看守强奸了所有的犯人之后,在所有的妓女都睡了她们的老鸨之后,在所有的同性恋都睡了他们自己的母亲之后,在所有的狗干过所有的猫、仓库屋顶上的每一个风向标都飞下来压到猪身上之后,那时就会有一点剩余的爱给我。而且我知道那会是什么滋味。
托妮·莫里森
他们早已随年龄的增长而变成了慈爱,可他们仍然动了动嘴唇,像是想回忆起那紧绷绷皮肤上年轻的汗水的滋味。
托妮·莫里森
他们将是她所爱的一切。然而这种爱如同在火上熬得太久的糖浆,成了又硬又甜的一滩泥,粘在锅底刮不掉,只剩下甜味。
托妮·莫里森
他们越是漂泊,这个世界就越是开阔。因而,无论你流浪到多远,你的脚步都会廓开更多的孔洞,像网在扩展。
德里克·沃尔科特
他们越是漂泊,这个世界就越是开阔。因而,无论你流浪到多远,你的脚步都会廓开更多的孔洞,像网在扩展。
德里克·沃尔科特
沉默不语也罢,开口讲话也罢,礼貌客气也罢,冷落轻视也罢,嘲笑讽刺也罢,违心服从也罢,所有这一切都是他们用来自卫的武器。他们不但猜疑自己经常接触的人,而且猜疑陌生人。
奥克塔维奥·帕斯
资本主义民主国家整齐划一,却不是平等,而且他们的以个体间不断的争斗取代了相亲相爱。我们在见到愤世嫉俗的罗马皇帝给人民“面包与竞技场”时,觉得大为愤慨,可是,那与今日电视及所谓的文化部所给予我们的,又有何差别?以前人们相信,随着私人领域的扩张,个人将会有更多的闲暇,也会有更多余暇可投入艺术、阅读,以及反观自省。如今我们知道人们不知该如何打发时间:他们成为愚蠢的娱乐的奴隶,他们的时间若不是用来花钱,就是用于肤浅的享乐。我不是谴责对享乐的狂热;我是对整个社会风气的庸俗浮浅感到悲哀。
奥克塔维奥·帕斯
公众却愿意阅读那些成千上万的东西,而不愿阅读你,尽管你的头上顶有光环,这并非故意作对或有人挑拨,而是由于,从统计学的角度来看公众站在平庸与垃圾一边。换句话说,公众想要阅读他们自己。在世界上任何一个城市的任何一条街道上,在白天或黑夜的任何一个时刻,没听说过你的人总要比听说过你的人更多。
约瑟夫·布罗茨基
人究其实质而言就是我们关于他们的记忆。
约瑟夫·布罗茨基
人究其实质而言就是我们关于他们的记忆。
约瑟夫·布罗茨基
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