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我
我原本以为,把荔枝平安送到京城,从此仕途无量。现在却发觉,越接近成功,内心越愧疚。
马伯庸
我们看海去。
林海音
我蹲下来,让眼泪滴在草地上,我不知道为什么会这么伤心?
林海音
我对自己说,把它们写下来吧,让实际的童年过去,心灵的童年永存下来。
林海音
我的身体虽仍嫌瘦弱,但意志却坚强;我的婚姻虽告失败,但这并不证明我从此失去光明的前途!。
林海音
爸爸的花儿落了,我也不再是小孩子。
林海音
决不要用“突然”或者“一团糟”这样的词。这条规则无须解释。我注意到使用“突然”的作家一般在使用感叹号时缺少控制。
埃尔莫·伦纳德
决不要用副词来修饰“说”……他严肃地训诫道。这样(或随便怎样)使用副词是不可饶恕的大罪。由此作者认真地暴露了自己,使用了一个分散注意力的词并打乱了对话的节奏。我的一本书里有个人物讲述了她曾如何写了一本“充满强奸和副词”的历史传奇小说。
埃尔莫·伦纳德
决不要用“说”之外的动词来传达对话。对话句属于人物;动词则是作者横插一脚。但“说”的侵略性要比“咕哝道”、“气喘吁吁地说”、“警告”、“说谎”少很多。我曾注意到玛丽•麦卡锡用“她郑重声明”结束一句对话,而不得不放下书去查字典。
埃尔莫·伦纳德
避免写序幕:它们可能会令人讨厌,尤其是跟在序言和介绍之后的序幕。但这些一般都是非小说的情形。小说的序幕是背景故事,你可以把它放在随便那儿。斯坦贝克的《甜蜜星期四》有个序幕,但这没问题,因为书里的一个人物讲出了我的规则的要义。他说:“我喜欢书里有许多谈话,我不喜欢有人告诉我正在讲话的那家伙长相如何。我想从他讲话的方式来判断他长相如何。
埃尔莫·伦纳德
我陶醉于自己的写作中,并且知道与作品中的人物在一起会很有趣,这对我而言很重要。因为写作必须有趣,否则还不如不写。
埃尔莫·伦纳德
如果读起来像写出来的,我就重写它。
埃尔莫·伦纳德
为了重新找到内在的阿特曼,我必须先成为愚人。
赫尔曼·黑塞
走过许多弯路,我逐渐从成人变成了孩子,从思想家变成了平凡的人。
赫尔曼·黑塞
这块石头是石头,它也是动物,是神,是佛。我尊敬它,爱它,并非因为它某一天会变成这个或那个,而是因为它一直以来就是一切。
赫尔曼·黑塞
审视世界、解释世界或藐视世界,或是思想家的事。我唯一的事,是爱这个世界。
赫尔曼·黑塞
我听便灵魂与肉体的安排,去经历罪孽,追逐肉欲和财富,去贪慕虚荣,以陷入最羞耻的绝望,以学会放弃挣扎,学会热爱世界。
赫尔曼·黑塞
我对自己一无所知。一直以来,悉达多于我极为陌生。
赫尔曼·黑塞
我会思考。我会等待。我会斋戒。
赫尔曼·黑塞
作为人类,我们不仅拥有善良的能力,更拥有选择善良的权利。
R.J.帕拉西奥
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