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可能
让我们不要再为那些永远不会再属于我们的日子而感到遗憾和渴望了,那只是徒劳。我们的工作在前方,而不是在身后;“向前!”是我们的座右铭。让我们不要无动于衷,凝视着过去,好像它是建筑体,它其实只是地基。让我们不要把感情和生命浪费在思考曾经可能发生的事情上,而忘记了可能在我们面前发生的事情。
杰罗姆
我不可能再在家里待下去了,我的房间似乎太小,容纳不下我的幸福。我要向整个大自然倾诉我的衷肠。
小仲马
如果做女人的还有一点点自尊心的话,她就应该忍受所有可能的牺牲,也绝不像她的情人要钱,否则她的爱情就跟卖淫无异。
小仲马
本可以问一声玛格丽特是否在家,但是门房可能回答我说不在;我宁愿多怀疑两分钟,因为有怀疑就有希望。
小仲马
当爱情成了生活中的一种习惯,再要想改变这种习惯而不同时损害生活中其他所有方面的联系,似乎是不可能的。
小仲马
只有我自己觉到、悟到的,我才有可能做到,我能做到的才是我的。
豆豆
重要的是一直推动这个世界去采取行动。但有时候可能无法实现,所以你不得不做出努力,你不得不去完成这些工作。
马拉拉
摄影术表明,如果我们接受照相机所记录的情形,我们就会了解这个世界。但这与理解正好相反,理解是从不接受世界的表象开始的。理解的所有可能性都植根于说“不”的能力。严格说起来,一个人绝不会通过一张照片理解任何东西。当然,照片填充了我们关于现在和过去的心象中的空白……照相机对现实的反映往往是掩盖多于揭露……与建立在表面看来如何基础之上的色情关系形成对照的是,理解是建立在视其功能如何的基础上的。而功能在时间中起作用,因而也必须在时间中加以解释。只有叙述性的东西才会使我们理解。
苏珊·桑塔格
照片的道德内涵其实很脆弱。可能除了那些恐怖的照片,例如纳粹集中营的照片,获得道德的参考价值之外,大多数照片都未能保留其情感冲击力。在1900年由于其主题而感人的照片,如今很可能只会是由于它摄于1900年而令我们感动了。照片的特定质量和倾向在逝去的时光中被概念性的情致所吞噬。审美距离似乎会随着时间的流逝建立在看照片的经验之中,如果不是立即就建立起来的话。时间终将为大多数照片,甚至于最业余的照片,在艺术水准上定位。
苏珊·桑塔格
照片不可能创造道德立场,但它们可以强化某种立场——并可以催生某中观点。
苏珊·桑塔格
一张带来无可置疑的悲惨消息的照片不可能给公众舆论带来打击,除非有着合适的感情和态度的情境。
苏珊·桑塔格
摄影术自其诞生之日起,就意在捕捉尽可能多的拍摄对象。绘画却从来没有如此宏大的视界。
苏珊·桑塔格
在我们最珍视的各种价值之间,可能存在着互相矛盾,有时甚至可能存在着无法克服的冲突。
苏珊·桑塔格
发生在一个无辜人身上的苦难也可能发生在所有人身上。
霍布斯
欧洲大陆人是不可能成为男管家的,理由是,他们属于那类无法节制情感的种族,而节制情感恰好是英国人的独到之处。
石黑一雄
在极其孤独的时刻——你会想要对自己说:‘我的人生中犯了个多么可怕的错误。’而且你会开始想象一种不同的生活,一种你原本可能拥有的更好的生活。
石黑一雄
不管等着我的到底是什么,那都不可能是一片虚空。如果是的话倒好了。可是不会的,只有工作,工作,做不完的工作。
石黑一雄
‘我的人生中犯了个多么可怕的错误。’而且你会开始想象一种不同的生活,一种你原本可能拥有的更好的生活。
石黑一雄
回忆,我发现,可能是不可靠的东西;常常被你回忆时的环境所大大地扭曲。
石黑一雄
批评和抱怨之间是有区别的,前者带有评判的成分,而后者包含了请求。但抱怨也可能是一种未表达的称赞。
洛莉·戈特利布
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