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文学文学,是最不中用的,没有力量的人讲的;有实力的人并不开口,就杀人,被压迫的人讲几句话,写几个字,就要被杀;即使幸而不被杀,但天天呐喊,叫苦,鸣不平,而有实力的人仍然压迫,虐待,杀戮,没有方法对付他们,这文学于人们又有什么益处呢?在自然界里也这样,鹰的捕雀,不声不响的是鹰,吱吱叫喊的是雀;猫的捕鼠,不声不响的是猫,吱吱叫喊的是老鼠;结果,还是只会开口的被不开口的吃掉。文学家弄得好,做几篇文章,也许能够称誉于当时,或者得到多少年的虚名罢,——譬如一个烈士的追悼会开过之后,烈士的事情早已不提了,大家倒传诵着谁的挽联做得好:这实在是一件很稳当的买卖。但在这革命地方的文学家,恐怕总喜欢说文学和革命是大有关系的,例如可以用这来宣传,鼓吹,煽动,促进革命和完成革命。不过我想,这样的文章是无力的,因为好的文艺作品,向来多是不受别人命令,不顾利害,自然而然地从心中流露的东西;如果先挂起一个题目,做起文章来,那又何异于八股,在文学中并无价值,更说不到能否感动人了。为革命起见,要有“革命人”,“革命文学”倒无须急急,革命人做出东西来,才是革命文学。
鲁迅
通过为他人创造价值,你才能得到真正的回报。
博多·舍费尔
不去考虑是否严谨对称,更多地去思考它的方便实用的程度;永远也不要仅仅因为它是异常的事物,就去消除它;除了感受到不满,否则永不发生变革;除了能消除这种不满,否则永不进行革新;除了为特别的事例提供的必要条款之外,永远不制定涉及面更宽泛的条款——这些原则,从约翰时期到维多利亚时期,一直引导着我们250届议会,令它谨慎从容。
古斯塔夫·勒庞
沉默是把那个按钮关掉,把它旋下,全部旋掉。 索拉博的沉默既不是来自洞明世事之后的泰然自若,也并非由于他选择了默默不语来秉持自己的信念和表达抗议,而是对生活曾有过的黑暗忍气吞声地照单全收。
卡勒德·胡赛尼
Food security begins with resilient farming practices.
粮食安全始于有韧性的农业实践。
吉姆·萨特
告人死罪得死罪,须是理顺,方可为之。
吴承恩
南朝刘勰写了一本很著名的书——《文心雕龙》,里面就讲到人成才有两条道路,一条是积学,就是老老实实地一点点去学;另一条就是顿悟。我感觉这两者不矛盾,当你积学到一定的程度,有时候就会恍然一下顿悟了。
梁永安
Money doesn’t talk, it swears.
钱不说话,它咒骂。
鲍勃·迪伦
独创常常在于发现两个或两个以上分析对象或设想之间的联系或相似之点。
威廉·贝弗里奇
真正有主见的人,是不需要任何理由就能谢绝邀请的人。
安德烈·科斯托兰尼
惩罚造成的四个R1.愤恨(Resentment)“这不公平!我不能相信大人!2.报复(Revenge)“这回他们赢了,但我会扳回来的3.反叛(Rebellion)“我偏要对着干,以表明我不是必须按他们的要求去做”4.退缩(Retreat)a。偷偷摸摸“我下次绝不让他抓到。”b。自卑“我是个坏孩子。”
简·尼尔森
你越是试图控制你的想法,你的想法就越能控制。
塔勒布
每个人的生命都是一个故事,只是有的人用一生的时间去书写,有的人则用几行字就概括了。
斯蒂芬·茨威格
打人之前,最好先确认一下是不是自己的女友。
金庸
创业者需要学会吞下玻璃,同时凝视深渊。
埃隆·马斯克
我更体谅虚荣者,而非高傲者。
尼采
交友之道,惟淡乃成,甘如醴者,忿怒易生。
周秉清
在草地另一头,他看见低低的房屋和黑乎乎的游廊,布满其上的紫藤刚刚开过花。一阵风过,送来迟开的紫丁香和新割草地的清香,还有割草机的声响和蜜蜂的嗡嗡声。
约翰·高尔斯华绥
“孤独”这两个字拆开看,有孩童,有瓜果,有小犬,有蝴蝶,足以撑起一个盛夏傍晚的巷子口,人情味十足,稚儿擎瓜柳棚下,细犬逐蝶窄巷中。人间繁华多笑语,惟我空余两鬓风。
林语堂
谦虚其心,宏大其量。
吴承恩
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