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我们
能与观众产生共鸣,我们都是大时代中的小人物,每个人都会对此有所感触。
赵薇
我们每个人生出来都是一个圆西瓜,但为了装箱方便,这个社会便要把我们挤压成一个一个的方西瓜。
赵薇
不要任何一个异性跟我在一起就跟我传绯闻,太讨厌了。现在我们公司的人已经笑我了,说哪个男的想红,就跟我出去溜达一圈就行了。我本来又是那种跟人称兄道弟的,给人看来就好像挺亲热。没关系,炒作。就这么炒着吧,反正我出唱片了,大家知道李泉是我的音乐总监,结果就这样。
赵薇
当然也有导演能够提出特别棒的意见,但也绝对不是表演上的,而是他对人物的一种理解,怎么演他不会。许鞍华就是一个我认为非常棒的导演,有时候碰上一场戏,根本不会说赵薇你一通瞎演然后我看对不对,我们都一块分析人物为什么要做这件事情,而不会盲目地耗费精力。当然可能因为是女导演,非常细腻,好沟通。男导演可能叭叭叭说一大堆然后……也说不到点子上(笑)。
赵薇
我俩就是朋友,啥也没有,我已经都不想再解释了,他们就是拍到了一张我们一起吃饭的照片,然后就一直在说、一直在说,有意思么?
赵薇
“好吧,我们只能尽力而为。” “算你说的没错,但我们还是要明白爱情只是随机发生的。大多数人都太过强调爱情。基于这些理由,我们完全不能忽略很爽的性爱。” “但那也是随机发生的。”
查尔斯·布可夫斯基
但是已经不同了,绝对不一样的是——我们之间有了隔阂,事情在改变。
查尔斯·布可夫斯基
我们全都坐在那儿,一会儿看看彼此,一会儿又不屑一顾,我们嚼着口香糖,喝着咖啡,去洗手间撒尿,或者睡觉。我们坐在硬长椅上抽着根本不想抽的香烟,打量着根本不感兴趣的彼此。我们百无聊赖,只好盯着柜台跟货架上的各类商品发呆:薯片,杂志,花生米,励志书籍,口香糖,口气清新糖,甘草糖,以及玩具哨子。
查尔斯·布可夫斯基
成就的大小、高低,是不在我们掌握之内的,一半靠人力,一半靠天赋,但只要坚强,就不怕失败,不怕挫折,不怕打击--不管是人事上的,生活上的,技术上的,学术上的--打击。
傅雷
一切伟大的艺术家必然兼有独特的个性与普遍的人间性。我们只要能发掘自己心中的人间性,就找到了与艺术家沟通的桥梁。
傅雷
尽管人生那么无情,我们本人还是应当把自己尽量改好,少给别人一些痛苦,多给人一些快乐。
傅雷
又热烈又恬静、又深刻又朴素、又温柔又高傲、又微妙又率直,这是我们固有文化的精华。
傅雷
那我们就是走在错误的道路上了。
威廉·福克纳
事实总是友好的。接近真实永远不会是一个有害的、危险的、令人不高兴的事情。所以,尽管到现在我仍然会讨厌调整我的思想,讨厌不得不放弃自己陈旧的观察方式和思考方式;但是在更深的层面上,我已经在一定程度上逐渐意识到,这种令人痛苦的改造过程就是我们常说的学习。尽管令人经历痛苦,学习能让我们以更为真实因而也更加令人满意的方式看待生活。
卡尔·罗杰斯
最个人化的东西就是最普遍的东西。我们每个人最个人化的、独一无二的东西如果得到分享或表达,就可能深入他人的内心世界。
卡尔·罗杰斯
“如果我们能把歇斯底里的痛苦转化为寻常的不愉快,收获就相当可观了”。
弗洛伊德
女人实在令人难以忍受,是永恒麻烦的源泉,但她们依然是我们所拥有的那一种类中最好的事物。没有她们,情形会更糟。
弗洛伊德
我们整个心理活动似乎都是在下决心去求取欢乐,避免痛苦,而且自动地受唯乐原则的调节。
弗洛伊德
我们之所以不是响尾蛇有2个原因,第一我们父母都不是,第二我们不住在沙漠的中央。
弗洛伊德
原始表象或原型是一种形象——无论是魔鬼、人类、或一个过程的形象——它不断再现于历史长河中,在创造性幻想得以自由表达的地方出现。因而,它在本质上是一种神话形象。...在每一个这些表象中,都存在有人类心理和人类命运的片段,它是在我们先祖的历史中无限次出现过的快乐和悲哀的遗迹。
荣格
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