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全身心的投入。他要是不投入,注意力就涣散。作为一个作家,本雅明能够异乎寻常地集中思想。他能两年就完成的准备工作和撰稿;其中有些章节,他在《柏林纪事》中吹嘘,就是漫漫长夜坐在咖啡馆一个爵士乐队边上写成的。但是,尽管本雅明颇为多产——有几个阶段,他每星期都为德国文学报刊写稿子,结果证明,他再也没能写出一本正常厚薄的书了。在1935年的一封信里,本雅明说到撰写《巴黎:19世纪之都》时的“土星式的缓慢进展”,这本书他1927年就动笔了,原以为两年之内就能杀青。他的典型的写作形式还是随笔。忧郁的人所表现出的注意力的集中及其耗竭设定了本雅明发展思想的长度极限。他的重要文章仿佛都正好在自我毁灭前及时收《在土星的标志下》
苏珊·桑塔格
本雅明总是在干活,总是努力干更多的活,他对作家的日常生存状态作过大量的思考。忧郁的人是如何变成意志的英雄的?答案是通过一个事实,即工作可以变成一剂药,一种强迫症。(他在论超现实主义的文章中写道:“思考是一帖有名的麻醉剂。”)事实上,忧郁的人会成为最大的瘾君子,因为真正上了瘾的体验总是一种孤独的体验。20世纪20年代后期在一位医生朋友指导监督下服用大麻麻醉剂那些疗程是精心设计的花招,不是自我投降行为;它们是为作家提供的素材,并非是要逃离意志的压榨。
本雅明认为他拟写的论大麻麻醉剂的著作是其最为重要的工程之一。
苏珊·桑塔格
要做好自由撰稿人这一职业,关键就是要把你自己和那篇署有你名字的文章分离开来。你要远远地注视着你的文章,如同一个忽然晕眩的人注视着自己的身体趴在地面上。
彼得·海斯勒
人类思想和语文都逐渐由简朴而繁富,随感录一类文章的特色在简朴而隽永,所以古代人在这方面特别擅长,近代人要写一部书的,古代人只要寥寥数语就可以了事。
朱光潜
自然本色的文章风格令人惊而且喜,因为人本来指望看见一个作家,所发见的却是一个人。
朱光潜
文章太守,挥毫万字,一饮千钟。
欧阳修
作梦则天地亦不醒,何论文章;为客则洪濛无主人,何有章句?
陈继儒
长于笔者,文章即如言语;长于舌者,言语即成文章。昔人谓“丹青乃无言之诗,诗句乃有言之画”;余则欲丹青似诗,诗句无言,方许各臻妙境。
陈继儒
闲暇时,取古人快意文章,朗朗读之,则心神超逸,须眉开张。
陈继儒
文章之妙:语快令人舞,语悲令人泣,语幽令人冷,语怜令人惜,语险令人危,语慎令人密;语怒令人按剑,语激令人投笔,语高令人入云,语低令人下石。
陈继儒
文章不疗山水癖,身心每被野云羁。
陈继儒
滩浊作画,正如隔帘看月,隔水看花,意在远近之间,亦文章法也。
陈继儒
事业文章,随身销毁,而精神万古如新;功名富贵,逐世转移,而气节千载一日。
陈继儒
三春花鸟犹堪赏,千古文章只自知。文章自是堪千古,花鸟三春只几时。
陈继儒
人之嗜名节,嗜文章,嗜游侠,如好酒然。易动客气,当以德性消之。
陈继儒
今古文章,只在苏东坡鼻端定优劣;一时人品,却从阮嗣宗眼内别雌黄。
陈继儒
节义傲青云,文章高白雪。若不以德性陶镕之,终为血气之私,技能之末。
陈继儒
观人题壁,便识文章。
陈继儒
登高远眺,吊古寻幽,广胸中之丘壑,游物外之文章。
陈继儒
高才能文章,善居之,足以成名,不善居之,足以致祸。
曾国藩
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