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电影
这是一本关于一个富有创造力的企业家的书,关于他过山车一般的人生,关于炽烈强烈的个性。他对完美的狂热以及积极地追求彻底变革了六大产业:个人电脑、动画电影、音乐、移动电话、平板电脑和数字出版。
沃尔特·艾萨克森
按照计划,《虫虫危机》将于 6周后上映。这部动画电影更具史诗情节,灵感来自伊索寓言《妈蚁与蚱蜢》的故事,并加入了更加精彩的电脑特技表现细节,使得银幕上从昆虫的视角看到的青草让人震撼。《时代》杂志的评论家理查德.科里斯对这些特效的喜爱之情溢于言表: “电影的设计做得太精彩了——满银幕的树叶和迷宫,如同伊甸园,各种丑陋的、毛茸茸的、可爱又滑稽的角色——相比之下,梦工厂的电影就像收音机那样缺乏表现力。”《虫虫危机》的票房收入是《小蚁雄兵》的两倍,在美国本土达 1.63亿美元,全球票房 3.63亿美元(也一举打败了《埃及王子》)。
沃尔特·艾萨克森
如果说乔布斯当时真的在准备调和彼此之间的矛盾,那么这个想法并没有在他当晚想看的电影中体现出来。他同默里准备看电影,结果乔布斯选了《巴顿将军》(Patton)----------一部永不投降的将军的史诗。但是,他把《巴顿将军》的录像带借给父亲了,乔布斯的父亲曾为巴顿将军的部队运送过士兵。于是,两人开车到乔布斯的父母家去取录像带。但是家里没人,乔布斯也没有钥匙。他们环视这幢房子,看有没有门窗没上锁,最后还是放弃了。音像店里也没有《巴顿将军》,最后他们不得不勉强看了《危险女人心》(Betrayal)。
沃尔特·艾萨克森
返回原地时,我必须经过大镜子跟前。我的目光被吸引住了,禁不住探究起镜中的世界来。在虚幻的映像中,一切都显得比现实中更冷落、更阴沉。那个陌生的小家伙瞅着我,白白的脸上和胳膊上都蒙上了斑驳的阴影,在一切都凝滞时,唯有那双明亮恐惧的眼晴在闪动,看上去真像是一个幽灵。(凝视、改编电影画框中的画框)
夏洛蒂·勃朗特
这个叫布丁的人也爱看犯罪电影,也注意到罗伯特·德尼罗,也推崇《美国往事》。就象布丁引用的心理学家的说法:“在许多成年人心中,犯罪是一件具有美感的事,因为它意味着反抗权威、破坏秩序、挣脱束缚,这种以自由为代价的行为充满自由的美感。” 《美国往事》是我心目中经典中的经典,不知道比《教父》要简洁明了多少。
冯唐
一个上海人问:总说北京有文化,这些博物馆,多数北京人连名字都不知道,别说去过了,你一辈子也不一定都会去一遍。我说道理很简单,最奢侈的不是实际享受了多少,而是有享受的权利和自由,所以手机才会具备摄像和看电影的功能,所以中年男人才会羡慕皇帝的三宫六院。 我想,就像一把茶壶,茶叶在茶壶中泡过一段时间,即使茶水被喝光了,即使茶叶被倒出来,茶气还是在的。北京是个大茶壶。太多有权的有钱的有性情的人像茶叶似的在北京泡过,即使权没了钱没了性情被耗没了,即使人死了,但是人气还在,仿佛茶气。
冯唐
电影行业需要更多的勇气,而不是更多的预算。
托马斯·温特伯格
如今的电影常常太害怕让观众感到不适,但艺术有时就应该令人不安。
托马斯·温特伯格
人性从来不是非黑即白,电影也不应该是。
托马斯·温特伯格
这部电影的成功证明,情感的冲击力不需要依赖任何技术花招。
托马斯·温特伯格
我们试图剥离一切电影惯用的‘魔法’,看看还剩下什么。结果我们发现,剩下的是人性。
托马斯·温特伯格
电影不是答案,而是提出问题的方式。
托马斯·温特伯格
如果你拍电影时只想着观众喜欢什么,那你已经失去了创作的灵魂。
托马斯·温特伯格
我相信电影的力量在于其不完美之处——那些颤抖的手持镜头、粗糙的画面,恰恰是最真实的情绪。
托马斯·温特伯格
电影的本质在于捕捉生活的真实,而不是制造完美的幻象。
托马斯·温特伯格
电影主角的写法,每一场戏都换了个人似的,不求连贯,求差异。
徐皓峰
电影确实有它的政治属性,但归根结底还是要服从于它的经济属性——大家都卖票去看的,才是硬道理。
徐皓峰
电影剧作最关键的,不是人物、事件,是情景——超出常识的局面。
徐皓峰
人活着,一定要有点兴致。不会下棋,不爱扑克,不抽烟不喝酒,不听戏不看电影,就看看花草也好。
汪曾祺
所有的人,起初都只是空心人,所谓自我,只是一个模糊的影子,全靠书籍绘画音乐电影里他人的生命体验唤出方向,并用自己的经历去充填,渐渐成为实心人。
三毛
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