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伊恩·麦克尤恩
值得钦佩的是,麦克尤恩对于写作本身的热情和忠诚,这时他已经来到了创作生涯的晚期,却并没有被名声所累,将小说变成一种表达观点、阐释理念的载体,而是能够专注于虚构这种形式的探索,如同好的足球运动员会享受比赛本身,好的小说家也会享受虚构本身。
伊恩·麦克尤恩
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《消隐的边界》
虚构造成的谬误,只能通过另一次虚构来纠正,两次虚构构成了一个括号的双翼,将布里奥妮的一生拢在其中。
伊恩·麦克尤恩
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《消隐的边界》
那块陌生地带之所以陌生,是因为人们受到种种禁忌的约束,无法抵达。但是师从弗洛伊德的麦克尤恩,在其中看到了被压抑的欲望,他决定松动那个阀门,让漫溢出来的水流越过边界,引向人性尚未被展示的幽深腹地。
伊恩·麦克尤恩
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《消隐的边界》
何况死亡到底意味着什么呢?孩子尚未完全知晓它的意义。生与死之间的边界是模糊的,所以可以在死亡面前做起了游戏。他们的冷漠也是一种天真。
伊恩·麦克尤恩
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《消隐的边界》
《水泥花园》里的孩子,则像是被一股离心力甩了出去,完全脱离了社会秩序的约束,流露出原始、荒蛮的天性。
伊恩·麦克尤恩
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《消隐的边界》
少年的做法是极端的,可他所感受到的孤独却是普遍的。孩子的邪恶里混杂着天真,或者说,因为天真,他们才会显露出那样不计后果的邪恶。
伊恩·麦克尤恩
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《消隐的边界》