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生活就像海洋,只有意志坚强的人,才能到达彼岸。
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所以
到了上世纪90年代,我开始思考。那时,我正在香港拍《东方不败》,跟导演、电影公司都有问题。记者跟我说,“你应该很感谢徐克,把你培养出来。”当时我说,我同意,但第一要感谢我的父母;第二要感谢我的国家;第三感谢我的教练;第四感谢《少林寺》的导演;第五感谢很多电影公司请我拍电影;第六当然要感谢徐克导演。这是我站在“阳”的立场上讲。但我同时回答记者,我想从“阴”的一面再说一次,第一,我没想来这世界;第二,是国家希望有人才;第三,我的教练希望培养冠军,不光培养我一个;电影导演选我,说明我有天分。电影公司发现我能帮他们赚钱才选我;徐克知道我能够演绎这个角色才选我。所以,站在“阴”和“阳”的角度看同一个问题时,答案是不一样的。我也从这个角度里开始了解生活、了解生命。所以生命不是一条路走到底,如果太自我为中心,就会有很多痛苦。
李连杰
小时候,因为个儿不高,跑步又不快,所以被体校挑去学武术,没想到一发不可收拾,连拿了六年的全国武术冠军。
李连杰
10多年前,我们就第一次探讨想要合拍一部电影,那时正值当年,大家都充满激情。但是现在,我们的年纪都已经大了。而且《功夫之王》中的打斗大多是因为误解而并非真正的仇恨,所以在拍我们打戏的时候,我的心态是平常心对待就好。
李连杰
到了21世纪,人类的生活不断加速,什么都追求快快快,这实际上是催着自己快点老、快点退休,这样的生活代价是沉重的。而武术的阴阳理念说明,生命要平衡,要找到中间的道路。要把武术所包含的健康、和谐、和平的理念推广到人类的生活中,所以,我才接受了武术形象大使这份沉重的工作。
李连杰
杜娟是一个舞痴,她的内心充满纯真。这是一个轻松的角色,不像《玉观音》里的安心那样总有压抑感,所以演这部戏我觉得很轻松,真切地感受到了花儿一样的幸福。
孙俪
我觉得人的成长是阶段性的,在一定时期对一件事的看法会有些偏激,可能是社会观或者身边环境的影响造成的。但是随着年龄和社会阅历的增加,人对事情的看法会有改变,这就是为什么我会从对爱情灰心转变到满怀信心,当然也是因为遇到了对的人。其实我相信我说这样的话当时是对自己的一种保护,因为怕自己在婚姻上受到伤害,所以不敢去面对,不敢去接受。但我相信婚姻。婚姻大事,为什么叫大事,是一生的大事。任何人都希望自己有一个圆满、和谐的婚姻。因为我觉得人生就像一个圆,生出来开始走一个圆,到最终还是要回到这个原点上才美满。
孙俪
每次都是没人做过,以前没见过,所以我才觉得好。比如大学生给人讲解电灯泡是什么,他只是说比蜡烛还要好。比如我们给以前的人解释电脑是什么,空间在哪里,你怎么跟人家说。所以就是只有拍出来你才明白是什么。
吴镇宇
舞台不能太生活,不然观众不知道你在做什么。电影一定要真实,就像演莎士比亚,不会很生活的,但是它很真实地表达了一定的感情。所以电影一定要真实,其实电影也就是满足他偷窥的欲望要生活一点,不能像舞台的表演。
吴镇宇
很多人觉得上海男人心疼女人所以不像男人,而相形之下香港男人根本就是女人,你看他们只会对自己女朋友发嗲。
吴镇宇
礼所以防淫,节其侈靡也。
班固
我从来不看连环画,我甚至不喜欢它们。但是,我还是一个高中生时就决定将要成为一个动画师,所以我所做的一切都以此为目的。我甚至选择了最容易毕业的大学,这样我就可以拥有很多画卡通人物的时间。
宫崎骏
将一部电影投放到电影院中,会花费你11亿或者12亿日元。所以你必须祈祷你不会惨败。事实上,连续两次或者三次的惨败会毁了我们。
宫崎骏
事实上我从不替自己的作品划等级,因为无论何时我们都尽力去把电影做好,我都竭尽所能。所以在我眼中,没有最好与最坏之分。
宫崎骏
我一直在思考,如何才能到达颠峰?或者即使无法到达,我们也要清除身畔的拦路石。所以,有很多事情我们一定要做。
宫崎骏
也许有人陷入了极大的困窘,也许有人会化压力为动力。所以机会是很多的。现在的新人甚至都没有机会犯错误。
宫崎骏
故事本身就是很透明的,所以我们希望能刻画出它透明的一面,让人简单地喜欢就可以了。
宫崎骏
托尔斯泰既是艺术创作中的哲学家,又是哲学中的艺术家。……这是完整得惊人的性格。他是艺术中了不得的巨人!你要知道,有些人,他们之所以不敢做坏事,就因为托尔斯泰还活着。
契诃夫
有过不贞行为的妻子,是一大块冷了的炸牛排。因为它无疑已经被别的什么人的手摸过了,所以使人没有了想去碰它的思想。
契诃夫
认为文学的责任就在于从坏人堆里挖出珍珠来,那就等于否定文学本身。文学所以叫做艺术,就是因为它按生活的相来面目描写生活。它的任务是无条件的,直率的真实。
契诃夫
师者,所以传道受业解惑也。
韩愈
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