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你
我不知道你活到这个年纪知道了没有,这世界最容易的活法,就是为别人而活。而如果那人恰好也是为你活的,那日子过起来就和地瓜一样甜了。
蔡崇达
人一辈子,会认识很多朋友。一出生就可以认识饥饿、认识占有,然后八九岁你会开始认识忧伤、认识烦恼……十几岁你会开始认识欲望、认识爱情,然后有的人开始认识责任、认识眷念、认识别离、认识痛苦……你要记得,它们都是很值得认识、很值得尊重的朋友。
蔡崇达
这世界上很多坏东西都是在发现你软弱的时候才追上来的。
蔡崇达
只要我们还活着,命运就得继续,命运最终是赢不了我们的。它会让你难受,让你绝望,它会调皮捣蛋,甚至冷酷无情,但你只要知道,只要你不停,它就得继续,它就奈何不了你。所以你难受的时候,只要看着,你就看着,它还能折腾出什么东西,久了,你就知道,它终究像个孩子,或者,就是个孩子,是我们自己的孩子。我们的命运终究会由我们自己生下。我们终究是,自己命运的母亲。
蔡崇达
留神你的心,别让它腐烂。
加西亚·马尔克斯
我不需要向你证明什么。
罗纳德·波特-埃弗隆
愤怒的背后是看不到你的需求和边界。
罗纳德·波特-埃弗隆
当命运把难题甩向你时,你要做的不是计算得失,而是把每个细节都变成新的切口。
马伯庸
贵妃要吃鲜荔枝,没人管你用什么办法,三十亩果园砍光、多少骑手跑死,都与她无关。
马伯庸
尽量略过那些读者会跳过的部分。想想看你看小说时跳过了什么:那些有太多词的极长的段落。
埃尔莫·伦纳德
别巨细靡遗地描写地点和事物,除非你是玛格丽特•阿特伍德,会用语言逼真地描绘场景。你不会希望描写令动作、令故事的流传停滞不前。
埃尔莫·伦纳德
保守地使用方言、行话。一旦你按照发音来拼写对话,让书页上充满了撇号,你就一发不可收了。注意一下安妮•普鲁在她的短篇集《近距离》中记录怀俄明风味的方法。
埃尔莫·伦纳德
控制好你的感叹号。每写十万字可以用两三个。如果你像汤姆•伍尔夫一样掌握了把玩感叹号的诀窍,你可以大把大把地用。
埃尔莫·伦纳德
避免写序幕:它们可能会令人讨厌,尤其是跟在序言和介绍之后的序幕。但这些一般都是非小说的情形。小说的序幕是背景故事,你可以把它放在随便那儿。斯坦贝克的《甜蜜星期四》有个序幕,但这没问题,因为书里的一个人物讲出了我的规则的要义。他说:“我喜欢书里有许多谈话,我不喜欢有人告诉我正在讲话的那家伙长相如何。我想从他讲话的方式来判断他长相如何。
埃尔莫·伦纳德
决不要用天气开篇。如果只是为了营造气氛,而不是写人物对天气的反应,你就不会继续看下去多少。读者倾向于往前翻寻找人物。也有例外。如果你碰巧是巴里•洛佩兹,在他的书《北极梦》里,他比爱斯基摩人有更多方法描写冰雪,那么你就可以随心所欲地做天气报告。
埃尔莫·伦纳德
避免以天气开篇,除非你能像巴里·洛佩兹描写冰雪那样精彩。
埃尔莫·伦纳德
真奇怪,你生命中最糟糕的夜晚,对别人而言或许只是平凡的一天。
R.J.帕拉西奥
有才华还不够,你必须也要善良。
R.J.帕拉西奥
要善良,因为你遇到的每个人都在经历一场你一无所知的挣扎。
R.J.帕拉西奥
想做摇滚巨星就去做……这是你的人生,做让自己开心的事就好。
R.J.帕拉西奥
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