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悲剧
我想,即使是恋爱,只要将这种意志坚持到底,纵然失败也不至于酿成悲剧,就能昂然挺立,通向彼岸。
川端康成
在杜乐丽宫和塞纳河之间的这条人行道上,痛苦第一次迫使雷蒙让思想停留在这类他从未思考过的事情上。大概是在因为新的一天到来之际,他自觉没有野心,没有计划,没有任何乐趣,所以无法从逝去的人生中转身向前看。没有未来,过去的点点滴滴才得以麇集当前:他的靠近给多少女人带去致命的影响!他甚至至今都不晓得替多少人确定了人生方向,又打乱了多少人的人生方向。他也不晓得有妇女由于他而戕害了腹中的生命,有少女因他而死,有朋友因他而遁人神学院,而且这每一桩悲剧又引起数不清的其他悲剧。今天他不会拥有玛丽亚,接下来的很多日子里他都不会拥有玛丽亚。没有玛丽亚的一天意味着残酷的空虚,面对如此的空虚,他才发现对她的依赖和他自己的孤独:他与一个他确信永远不会得到的女人之间无端发生着一场最紧密的结合。只要她看得到光明,他就活在黑暗中:这种状态要到什么时候才结束?假如他想不惜代价地走出黑暗,摆脱她的引力,摆在他面前的除了麻木和困顿,还有什么哪怕是极为狭窄的出路呢?除非他天空中的这颗星辰就像任何爱情之火一样也突然熄灭。但是,雷蒙心中从父亲那里继承而来的却是一种疯狂的微情,这种微情无所不能、到死为止都可以一直不停地缔造其他的。
弗朗索瓦·莫里亚克
一位少年的悲剧在于别人告诉他如何卑劣,他就相信自己如何卑劣。
弗朗索瓦·莫里亚克
一个青年人,不管持有什么古怪的主张,总有一天他会成年,他会比某些人聪明,会比大多数人更加敏感,他也许是因为上帝使他头脑里有这样的想法吧,他爱成年人,希望成为大人的一员,人类的一员,他想参加到人群里去,但是失败了。在我看来,他的悲剧不在于,如他或许会想的那样,自己不够坚强,不够勇敢或是不值得被接受进人类。他的悲剧在于,当他企图进入人类时,人类根本就不在那里。他没有什么可以做的,除了疯狂地,一本正经地乱飞,在他那只倒置的玻璃杯里,直到他无力的放弃。
威廉·福克纳
碰触对他们来说是拳击,声音对他们来说是噪音,不幸对他们来说是悲剧,喜乐对他们来说是至福,朋友对他们来说是情人,情人对他们来说是神,而失败对他们来说是死亡。
赛珍珠
碰触对他们来说是拳击,声音对他们来说是噪音,不幸对他们来说是悲剧,喜乐对他们来说是至福,朋友对他们来说是情人,情人对他们来说是神,而失败对他们来说是死亡。
赛珍珠
碰触对他们来说是拳击,声音对他们来说是噪音,不幸对他们来说是悲剧,喜乐对他们来说是至福,朋友对他们来说是情人,情人对他们来说是神,而失败对他们来说是死亡。
赛珍珠
人生有两出悲剧。一是万念俱灰;另一是踌躇满志。
萧伯纳
人生有两大悲剧,一是没有得到你心爱的东西,另一是得到了你心爱的东西。
萧伯纳
人生有两大悲剧,一是没有得到你心爱的东西,另一是得到了你心爱的东西。
萧伯纳
人生有两个悲剧,一个是万念俱灰,另一个是踌躇满志。
萧伯纳
人生有两出悲剧。一是万念俱灰;另一是踌躇满志。
萧伯纳
人生有两出悲剧:一是万念俱灰,另一是踌躇满志。
萧伯纳
人生有两个悲剧,一个是万念俱灰,另一个是踌躇满志。
萧伯纳
人生有两大悲剧,一是没有得到你心爱的东西,另一是得到了你心爱的东西。
萧伯纳
如果生活能够在我们面前壮丽地展开,如果我们还年轻的眼睛可以浏览这些走廊、细查这座旅馆的大厅和房间,那座未来的悲剧和等待着我们的惩罚的舞台,我们和我们的朋友,我们所有人都将颤抖着倒退!
波德莱尔
生活的主要悲剧,就是停止斗争。
奥斯特洛夫斯基
生活的主要悲剧,就是停止斗争。
奥斯特洛夫斯基
生活的主要悲剧,就是停止斗争。
奥斯特洛夫斯基
不,丽达,基本没有改变!我只是抛弃了那种用苦行来考验自己意志的毫无必要的悲剧成分。但是在基本方面我是赞成牛虻的。我赞成他的忠诚、他那无穷的接受各种考验的力量,我赞成那种受苦而毫不诉苦的人。我赞成那种革命者的典型,在他们看来,个人的事情丝毫不能与全体的事业相比。
奥斯特洛夫斯基
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