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简单的说,小说阅读没有任何道理可言。天大的理,抵不过自己喜欢。
冯唐
中文小说整体水平低下有两点原因:第一是中国文字太精通简要,难负重;第二是中国文人外儒内庄,不吃苦。 天大的理,抵不过自己喜欢。 小说阅读没有高低贵贱。给艺术排名次本身就是一个很滑稽的事。
冯唐
这么多年过去了,我的意见还是和鲁迅当初一样:如果喜欢小说,多读外文小说,少念或是不念中文。 中文小说整体水平低下有两点原因,第一是中国文字太精通简要,难负重;第二是中国文人外儒内庄,不吃苦。
冯唐
在读到足够数量的好小说之前,我不相信任何鬼怪灵异,但是,好小说简简单单透过白纸黑字,将千年前万里外一个作者的生命经验毫不费力地注入我的生活,让我体会生命中不灭的感动。我开始怀疑灵魂的存在。
冯唐
现代社会和古代相比,太便宜了当姑娘的。当姑娘的,会唱个卡拉OK、连《唐诗三百首》都没读过就冒充当代李师师了。过去“李白斗酒诗百篇”,拿到现在,一篇七绝二十八个字,百篇也就是一篇随笔的量,有什么好牛逼的。狗子喝百扎啤酒,回家炸着脑袋还要想十万字的小说如何布局谋篇,所以狗子和啤酒奋斗的精神与日月同辉。
冯唐
优秀的小说既倒映着辉煌的史诗,更凝聚着人类普遍的生命经验。
唐诺
我以为,小说真正的力量,不在解答,而在提问。
唐诺
问题如人心头微火,照亮着、引领着小说前行。
唐诺
生活就是最好的素材。菜市场里每天的真实故事,比小说更鲜活。
陈慧
好的小说,要让读者‘看见’自己:不管是中国人、美国人、波兰人,都能从书中找到‘自己的影子’。
聂华苓
小说写的是人,是人的处境,不是政治标签。
聂华苓
历史往往不像小说那样具有戏剧性,却自有其磅礴力量。
引用《于是一片光明》
罗振宇
历史往往不像小说那样具有戏剧性。
引用《于是一片光明》
罗振宇
尽量略过那些读者会跳过的部分。想想看你看小说时跳过了什么:那些有太多词的极长的段落。
埃尔莫·伦纳德
决不要用副词来修饰“说”……他严肃地训诫道。这样(或随便怎样)使用副词是不可饶恕的大罪。由此作者认真地暴露了自己,使用了一个分散注意力的词并打乱了对话的节奏。我的一本书里有个人物讲述了她曾如何写了一本“充满强奸和副词”的历史传奇小说。
埃尔莫·伦纳德
避免写序幕:它们可能会令人讨厌,尤其是跟在序言和介绍之后的序幕。但这些一般都是非小说的情形。小说的序幕是背景故事,你可以把它放在随便那儿。斯坦贝克的《甜蜜星期四》有个序幕,但这没问题,因为书里的一个人物讲出了我的规则的要义。他说:“我喜欢书里有许多谈话,我不喜欢有人告诉我正在讲话的那家伙长相如何。我想从他讲话的方式来判断他长相如何。
埃尔莫·伦纳德
伟大的小说家不提供答案,他们用问题编织蛛网,困住所有寻找答案的人。
威廉·盖迪斯
小说不是被讲述的故事,而是被经历的过程。
胡利奥·科塔萨尔
值得钦佩的是,麦克尤恩对于写作本身的热情和忠诚,这时他已经来到了创作生涯的晚期,却并没有被名声所累,将小说变成一种表达观点、阐释理念的载体,而是能够专注于虚构这种形式的探索,如同好的足球运动员会享受比赛本身,好的小说家也会享受虚构本身。
伊恩·麦克尤恩
婚姻一直是一个经济命题,即使在小说也是如此,婚姻是由金钱堆砌的。
路易莎·梅·奥尔科特
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